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El reto
El realizador José Mojica necesitaba una cinta que pudiera usar con un croma. No podía comprar una cinta de correr de croma en la tienda de deportes: tenía que pintarla.
Mojica utilizó CrystalGel de Rosco para imprimar todas las piezas de la cinta. Era lo bastante adherente y flexible para pegarse a todas las superficies del aparato, incluso a la propia cinta. Luego aplicó Rosco Tough Prime Blanco a la cinta de correr negra para realzar su luminosidad. Finalmente, Mojica la pintó con Rosco Chroma Key Verde para completar su cinta de correr para croma.
Solución Rosco
La pintura Rosco Chroma Key Verde se fabrica utilizando un pigmento proveniente de una única fuente, lo que da como resultado un verde más puro que no refleja otros colores de interferencia. Ese verde puro, combinado con un acabado ultraplano, se traduce en un croma limpio.
Resultados
Jose Mojica no estaba seguro de poder pintar una cinta de correr con Chroma Key Verde. Después de recibir asesoramiento de Rosco, pudo hacerlo fácilmente y por menos dinero del que había presupuestado. Mojica fue metódico en su proceso: realizó pruebas frecuentes, aplicó las imprimaciones y pinturas en varias capas finas y le dio a cada una de estas capas el tiempo necesario para secarse por completo. Le llevó una semana terminar, pero al final consiguió una cinta de correr de croma fácil de incrustar y con una pintura que aún no se ha agrietado ni despegado.
Resultados
Jose Mojica no estaba seguro de poder pintar una cinta de correr con Chroma Key Verde. Después de recibir asesoramiento de Rosco, pudo hacerlo fácilmente y por menos dinero del que había presupuestado. Mojica fue metódico en su proceso: realizó pruebas frecuentes, aplicó las imprimaciones y pinturas en varias capas finas y le dio a cada una de estas capas el tiempo necesario para secarse por completo. Le llevó una semana terminar, pero al final consiguió una cinta de correr de croma fácil de incrustar y con una pintura que aún no se ha agrietado ni despegado.
Resultados
Jose Mojica no estaba seguro de poder pintar una cinta de correr con Chroma Key Verde. Después de recibir asesoramiento de Rosco, pudo hacerlo fácilmente y por menos dinero del que había presupuestado. Mojica fue metódico en su proceso: realizó pruebas frecuentes, aplicó las imprimaciones y pinturas en varias capas finas y le dio a cada una de estas capas el tiempo necesario para secarse por completo. Le llevó una semana terminar, pero al final consiguió una cinta de correr de croma fácil de incrustar y con una pintura que aún no se ha agrietado ni despegado.
Resultados
Jose Mojica no estaba seguro de poder pintar una cinta de correr con Chroma Key Verde. Después de recibir asesoramiento de Rosco, pudo hacerlo fácilmente y por menos dinero del que había presupuestado. Mojica fue metódico en su proceso: realizó pruebas frecuentes, aplicó las imprimaciones y pinturas en varias capas finas y le dio a cada una de estas capas el tiempo necesario para secarse por completo. Le llevó una semana terminar, pero al final consiguió una cinta de correr de croma fácil de incrustar y con una pintura que aún no se ha agrietado ni despegado.
El reto
El fotógrafo Andy Van den Eynde imaginó una fotografía de una heroica banda de galos, antorcha en mano, aventurándose en los bosques belgas una noche turbia y brumosa. ¿Cómo iba a capturar el cielo crepuscular y su color azul oscuro en una sesión fotográfica de tarde?
En primer lugar, Van den Eynde estableció el balance de blancos en 2800K. De esta forma todo lo que aparecía en la fotografía se veía azul, especialmente el cielo. Aquello que Andy quería que apareciera "normal" en la fotografía, debía recibir luz de 2800K; de tal modo, aplicó filtros CTO del Kit de filtros de Corrección de Color a los estrobos que iluminaban la foto.
Solución de Rosco
El Kit de filtros de Corrección de Color de Rosco contiene una selección de filtros de iluminación Cinegel, merecedores de un Premio de la Academia, diseñados para ajustar la reproducción del color de varias fuentes de luz en la sesión.
Resultados
La técnica de balance de blancos con CTO del Kit de filtros de Corrección de Color Rosco empleada por Andy Van den Eynde creó una cautivador cielo azul crepuscular. Asimismo creó antorchas montando pequeños flashes en postes cortos y envolviéndolos en dos capas de Cinegel #3081 Full Straw Dyed Grid Cloth. Esto le permitió añadir el cálido brillo de las feroces antorchas a las caras de los sujetos... sin usar antorcha alguna. “Los colores eran exactamente como quería que fueran”, comentó Van den Eynde, “lo que supuso mucho menos trabajo con Photoshop.”
Resultados
La técnica de balance de blancos con CTO del Kit de filtros de Corrección de Color Rosco empleada por Andy Van den Eynde creó una cautivador cielo azul crepuscular. Asimismo creó antorchas montando pequeños flashes en postes cortos y envolviéndolos en dos capas de Cinegel #3081 Full Straw Dyed Grid Cloth. Esto le permitió añadir el cálido brillo de las feroces antorchas a las caras de los sujetos... sin usar antorcha alguna. “Los colores eran exactamente como quería que fueran”, comentó Van den Eynde, “lo que supuso mucho menos trabajo con Photoshop.”
Resultados
La técnica de balance de blancos con CTO del Kit de filtros de Corrección de Color Rosco empleada por Andy Van den Eynde creó una cautivador cielo azul crepuscular. Asimismo creó antorchas montando pequeños flashes en postes cortos y envolviéndolos en dos capas de Cinegel #3081 Full Straw Dyed Grid Cloth. Esto le permitió añadir el cálido brillo de las feroces antorchas a las caras de los sujetos... sin usar antorcha alguna. “Los colores eran exactamente como quería que fueran”, comentó Van den Eynde, “lo que supuso mucho menos trabajo con Photoshop.”
Resultados
La técnica de balance de blancos con CTO del Kit de filtros de Corrección de Color Rosco empleada por Andy Van den Eynde creó una cautivador cielo azul crepuscular. Asimismo creó antorchas montando pequeños flashes en postes cortos y envolviéndolos en dos capas de Cinegel #3081 Full Straw Dyed Grid Cloth. Esto le permitió añadir el cálido brillo de las feroces antorchas a las caras de los sujetos... sin usar antorcha alguna. “Los colores eran exactamente como quería que fueran”, comentó Van den Eynde, “lo que supuso mucho menos trabajo con Photoshop.”
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